Dessins / Helgoland

Dessins

Le dessin et ses techniques connexes, comme aquarelles et l’encre, font partie intégrante d’elle travail. L’esquisse et et composition sont fondamentales pour la peinture. Quelques thèmes sont que dessinée, elle a choisi pour une expression exemplaire.

Bunker Pallasstrasse 1982, 70/100cm, fusain / carton
Bunker Pallasstrasse 1982 70/100cm, fusain / carton
Bunker Nucléaire Kudammkarree 1983, 80/120cm, fusain/ papier Bütten
Bunker Nucléaire Kudammkarree 1983 80/120cm, fusain/ papier Bütten
SansTitre 1985, 80/120cm, fusain / papier Bütten
SansTitre 1985 80/120cm, fusain / papier Bütten
Paysage Marin 1985, 80/120 cm, fusain / papier Bütten
Paysage Marin 1985 80/120 cm, fusain / papier Bütten
Sans Titre 1986, 80/120cm, fusain / papier Bütten
Sans Titre 1986 80/120cm, fusain / papier Bütten
Paysage Marin Île Helgoland 1987, étude, 60/100 cm, fusain / papier Bütten
Paysage Marin Île Helgoland 1987 étude, 60/100 cm, fusain / papier Bütten
Paysage Marin Île Helgoland 1987, étude, 60/100 cm, fusain / papier Bütten
Paysage Marin Île Helgoland 1987 étude, 60/100 cm, fusain / papier Bütten
Paysage Marin Île Helgoland 1987, 8 pièces, 240/320 cm, chaques 120/80cm, fusain / papier Bütten
Paysage Marin Île Helgoland 1987 8 pièces, 240/320 cm, chaques 120/80cm, fusain / papier Bütten
Paysage Marin Île Helgoland 1987 | 8 pièces, 240/320 cm, 4 découpes, chaques 120/80cm, fusain / Bütten
Paysage Marin Île Helgoland 1987 (2) 8 pièces, 240/320 cm, 4 découpes, chaques 120/80cm, fusain / Bütten
Paysage Marin Île Helgoland 1985-1987, 8 pièces, fusain / papier Bütten
Paysage Marin Île Helgoland 1985-1987 8 pièces, fusain / papier Bütten
Paysage Marin Île Helgoland 1986, 140/90cm, fusain / dessin au crayon de couleur / papier, Bütten
Paysage Marin Île Helgoland 1986 140/90cm, fusain / dessin au crayon de couleur / papier, Bütten
Paysage Marin Île Helgoland 1985, 60/140cm, dessin au fusain / papier, Bütten  
Paysage Marin Île Helgoland 1985 60/140cm, dessin au fusain / papier, Bütten
Seestück 1987 | 3 pièces, 120/240 cm, chaques 120/80 cm, fusain / Bütten
Seestück 1987 3 pièces, 120/240 cm, chaques 120/80 cm, fusain / Bütten
Helgoland - paysage marin 1987, 100/120 cm, fusain, crayons coloris / papier (Bütten)
Helgoland - paysage marin fusain 100/120 cm, fusain, crayons coloris / papier (Bütten)

Helgoland

Au milieu des années 1980, j‘ai repris les craintes et les outrages de la ville à propos du stationnement prévu du Cruise Missle dans l’œuvre BUNKER NUCLÉAIRE KUDAMM-KARREE et dans la série «SANS TITRE.
La visitée l’île helgoland a conduit dans le contexte desévénements historiques et le leur impressions sur place à la conception des dessins titulés Helgoland. Pendant la deuxieme guerre l‘ ile Helgoland était aménagée en point stratégique pour les sous-marins; en avril 1945 les britanniques ont fait sauter l‘ ile, elle etait completement détruite et inhabitable. Ayant en mémoire cette histoire le peintre a circulé dans l‘ile accompagnée d‘une mer du nord déchaînée j‘ai déposé ses impressions dans les 8 séquences Helgoland, réalisées au fusain / papier artisanal, en format 240/320 cm. On retrouve l‘aspect historique de l‘ile à travers l‘observation de la nature.

La structure de l'image est composée de deux rangées de 4 dessins, l'un sur l'autre. Des tresses noires de lignes recouvrent la rangée supérieure d'images et relient les quatre feuilles à travers les limites du papier pour former un panorama grandiose de la mer. Lesréflexes et le mouvement de l'eau sont complètement dissous dans des lignes virtuoses, qui sont rehaussées d'accents colorés et de leur effet dramatiquement vibrant. Malgré le haut degré d'abstraction, la représentation ne perd jamais son intention de représentation. Bien que les "images Helgoland" soient techniquement des dessins, l'effet de l'image est plutôt l’effet pictural pittoresque. la combination des intension analytique du dessin et de la méthode synthétique de la peinture rend les tableaux des Helgoland si confus et en même temps si attrayants. Les -pièces de mer-d’E. Kuwertz se consentent en une allégorie du temps et en une formation visuelle de l’observateur engagé - elles deviennent des -pieces de vue-.

Dr. Brigitte Hammer 1987, historienne de l’art, Berlin
Dans leurs séquences Helgoland, image et abstraction sont équivalentes. Devant le drame des événements naturels, la distance entre les valeurs du noir et du blanc change, véhiculant une sorte d'accent surrefroidi.

Susanne Heyden, critique d'art, Volksblatt, Berlin